Édition musicale 101 : Qu'est-ce que c'est ? & Comment ça marche

Qu'est-ce que la musique ? L'édition ?

Si vous êtes un artiste TuneCoreVous savez que vous touchez des droits d'auteur sur les enregistrements que vous distribuez par notre intermédiaire. Mais saviez-vous que vous touchez également des redevances sur les chansons que vous avez écrites dans ces enregistrements, et qu'il s'agit de deux choses distinctes ? Lorsque vous écrivez et enregistrez une chanson, vous créez deux actifs différents qui génèrent des redevances différentes : la composition (chanson écrite) et l'enregistrement sonore.

Pour comprendre les principes fondamentaux de l'édition musicale, il est important de savoir qu'elle est totalement distincte de la distribution. La distribution consiste à mettre vos enregistrements sonores à la disposition de vos fans et à percevoir les redevances liées à ces enregistrements, également appelés "masters". L'édition musicale s'occupe de la gestion des compositions (aussi appelées "masters"). les chansons que vous écrivez) qui constituent ces enregistrements et les redevances qui en découlent.

Lorsque vous aurez terminé ce guide, vous aurez une meilleure compréhension des enregistrements sonores par rapport aux compositions, des types de redevances, de la part de l'auteur par rapport à la part de l'éditeur, des OPR et autres organisations qui sont une partie nécessaire de l'image de l'édition, et de la façon dont un administrateur d'édition peut vous aider à atteindre vos objectifs financiers afin que vous puissiez vous concentrer sur votre musique.

Édition musicale : Des concepts à maîtriser

Les éléments essentiels de l'édition musicale à comprendre sont les suivants :

• Les bases du droit d'auteur

• Enregistrements sonores/masters vs. compositions

• Types de redevances

• OPR et autres organismes de recouvrement

• Administration de l'édition

En vous familiarisant avec ces éléments - ce qu'ils sont et comment ils fonctionnent - vous disposerez d'une base solide pour investir dans votre avenir en tant qu'auteur-compositeur.

Les bases du droit d'auteur dans la musique

Nous couvrons les droits d'auteur de manière plus détaillée dans notre guide "Comment gagner de l'argent avec la musique comme principale source de revenus" - sa lecture est gratuite et il regorge de moyens d'action pour générer plus d'argent.

Mais résumons-le ici :

Aux États-Unis, une chanson est protégée par des droits d'auteur à partir du moment où elle est "fixée sur un support tangible". Cela signifie que dès que votre chanson est écrite, ou enregistrée et stockée sous forme de fichier, par exemple, elle est protégée par le droit d'auteur. Qu'est-ce que cela signifie vraiment ? Lorsque vous détenez un droit d'auteur, vous avez droit à 6 protections :

The right to public performance
The right to create derivative works
The right to distribute (sell) the work
The right to public display
The right to digital transmission (i.e. streaming on Spotify, Apple Music, etc.)
The right to reproduce the work and make copies

Votre musique est votre propriété intellectuelle - et savoir comment fonctionne le droit d'auteur est le premier moyen de protéger cette propriété.

Une autre idée clé à comprendre et à intérioriser est que, lorsque vous écrivez et enregistrez une chanson, vous créez deux actifs distincts protégés par le droit d'auteur :

Ces deux actifs génèrent des redevances différentes pour leur(s) propriétaire(s). Voyons maintenant les types de redevances.

Types de redevances

Une mise en garde s'impose : nous ne couvrons que les redevances générées par les compositions, et non les enregistrements de compositions (nous reviendrons sur ces derniers dans un guide ultérieur).

Il existe plusieurs types de droits d'auteur qu'une chanson peut générer, notamment performance, mécanique, microsynchronisation, synchronisation et impression. Examinons de plus près les deux premiers :

• Redevances d'exécution - redevances versées à l'auteur-compositeur, ou au titulaire des droits d'auteur, chaque fois qu'une composition est interprétée publiquement - enregistrée ou en direct - à la radio, à la télévision, sur des supports numériques, lors de concerts ou dans le cadre d'autres services musicaux.

• Redevances mécaniques - les redevances générées par la composition chaque fois que la chanson est "reproduite" physiquement ou numériquement. Il peut s'agir de diffusions à la demande sur des services interactifs de streaming comme Spotify et Apple Music, de téléchargements numériques sur iTunes ou Amazon, et de ventes physiques comme les CD et les vinyles.

Les redevances d'exécution et les redevances mécaniques sont toutes deux générées par une composition. Il peut donc être difficile de faire la distinction entre ces deux types de redevances. Nous pensons qu'il est utile de rappeler que les redevances mécaniques ont été créées parce que, historiquement, la musique était reproduite pour la vente, souvent par des machines (d'où les redevances mécaniques).

Il a été imprimé sur des rouleaux de musique pour les pianos mécaniques. Il a été fabriqué sur des CD dans les années 80 et 90 (et c'est encore le cas aujourd'hui !).

Les plateformes de streaming sont la dernière forme moderne de reproduction mécanique et, par conséquent, génèrent des redevances mécaniques. C'est cool, non ?

Comme il s'agit de toutes sortes de redevances, elles sont perçues par toutes sortes d'organismes. Voyons quelles sont celles que vous devez connaître.

Organismes de droits d'exécution (PRO) et autres sociétés de gestion collective

Les organismes de droits d'exécution - également connus sous le nom de PRO - perçoivent des redevances d'exécution. Vous avez probablement entendu parler de certaines d'entre elles. Aux États-Unis, nous en avons plusieurs, comme le BMI et l'ASCAP, mais presque tous les pays en ont au moins une. Les redevances d'exécution sont comptabilisées en deux parties : la part de l'auteur et la part de l'éditeur (nous y reviendrons plus loin).

Les OPR perçoivent des redevances pour les auteurs et les compositeurs en délivrant des licences générales aux entreprises qui utilisent la musique qu'ils représentent. Par exemple, la prochaine fois que vous irez dans un bar, regardez s'il y a un autocollant de l'ASCAP ou du BMI sur sa devanture. Si c'est le cas, cela signifie qu'ils paient pour utiliser de la musique dans leur établissement, et que ces fonds permettent de verser des redevances aux auteurs et éditeurs affiliés.

Récapitulons : Les OPR perçoivent des redevances d'exécution. Mais qu'en est-il des redevances mécaniques ? Entrez Le collectif pour les licences mécaniques (The MLC), dont le seul objectif est de verser aux auteurs-compositeurs et aux éditeurs des redevances mécaniques numériques américaines. Le MLC est chargé de collecter les redevances mécaniques sur les chansons diffusées numériquement aux États-Unis, sur des plateformes telles que Spotify, Apple Music, YouTube et d'autres encore. Le MLC s'assure que les services de streaming paient les auteurs-compositeurs conformément aux taux statutaires fixés par la commission américaine des droits d'auteur. Ils collectent ensuite les redevances mécaniques et les versent aux auteurs-compositeurs. Le plus beau, c'est qu'il s'agit d'une organisation à but non lucratif. Il s'agit d'une organisation à but non lucratif, ce qui signifie plus de dollars dans les poches des auteurs-compositeurs.

Qu'en est-il des CD ou des vinyles ? Les ventes physiques génèrent également des redevances ! Celles-ci proviennent de l'Agence Harry Fox (HFA) aux États-Unis. Vous demandez s'il existe d'autres sources de redevances ? Bien sûr. Il existe littéralement des centaines de sociétés de gestion collective dans le monde entier qui perçoivent des redevances auprès des DSP, des plateformes de médias sociaux comme Tiktok et Reels, des ventes physiques, des médias imprimés, des licences spécialisées, etc. Il peut être difficile de gérer toutes ces sources de revenus, c'est pourquoi il peut être très utile de faire appel à un administrateur d'édition.

Lorsque vous travaillez avec un administrateur de publication comme TuneCore, nous travaillons main dans la main avec votre PRO, le MLC et tous les autres organismes de collecte afin que vous puissiez collecter toutes vos pièces aux quatre coins du monde.

Part du scénariste et part de l'éditeur

Lorsque vous vous inscrivez auprès d'un OPR, vous percevez votre part de droits d'auteur, mais qu'en est-il de la part de votre éditeur ? Voyons la différence.

Lorsque votre composition génère une redevance d'exécution, votre OPR la divise en deux parties : la part de l'auteur et la part de l'éditeur. La part de l'auteur et la part de l'éditeur. part des écrivains est la part des redevances attribuée à l'auteur/compositeur. Cette partie des redevances est collectée et vous est versée directement par l'intermédiaire de votre OPR.

Si vous ne disposez pas de votre propre maison d'édition ou d'un administrateur d'édition, vous pouvez ne pas percevoir l'autre partie de la redevance qui vous est due. Un administrateur de publication recueille les part de l'éditeur en votre nom, et vous le verse selon un calendrier (TuneCore paie nos auteurs-compositeurs tous les trimestres).

Administration de l'édition

Chez TuneCore PublishingDans le cadre de ce contrat, nous travaillons avec les auteurs-compositeurs en tant qu'administrateur, ce qui signifie que nous acceptons d'auditer, de collecter et de distribuer les redevances au nom de l'auteur-compositeur sans prendre possession de vos droits d'auteur. Ce type d'accord est idéal si vous souhaitez avoir un contrôle total sur vos droits d'auteur, une flexibilité maximale et si vous souhaitez conserver votre indépendance.

Les contrats d'administration sont une excellente solution pour les auteurs-compositeurs indépendants.

Que faire alors ? Si vous êtes un auteur-compositeur indépendant, vous devez percevoir vos droits d'auteur dès que possible - point final. Travailler avec un administrateur est facile et peu contraignant, ce qui vous permet de percevoir plus de revenus au début de votre carrière et par la suite. Au fur et à mesure que votre carrière évolue, vous pouvez choisir de travailler avec un coéditeur, voire de vendre un jour l'ensemble de votre catalogue. Il est essentiel de réfléchir à la formule d'édition qui convient le mieux à votre carrière à l'heure actuelle.